Wolfgang Amadeus Mozart   –   Erika Mann   –   Das Weißenburger Bergwaldtheater  

Drei Begriffe, die auf den ersten Blick scheinbar wenig miteinander zu tun haben?

Im Sommer 1932 sollte das Singspiel „Apollo und Hyazinth“, das der gerade 11jährige Mozart im Jahr 1767 komponiert hatte im Weißenburger Bergwaldtheater zu Aufführung kommen. Geplant war, bei der Inszenierung auf die Version der Bearbeitung zurückzugreifen, die wenige Monate zuvor in München Premiere hatte. Erika Mann, die Tochter des Literaturnobelpreisträgers Thomas Mann, hatte hierzu eine Bearbeitung des Librettos in deutscher Sprache beigesteuert. Statt der geplanten Opernaufführung im Rahmen des Weißenburger Festspielsommers kam es aber nach nationalsozialistischen Störmanövern zu einem handfesten Skandal, der Weißenburg reichsweite Schlagzeilen bescherte, auf die der Verkehrsverein gerne verzichtet hätte.

Textbuch zu “Apollo und Hyazinth” aus dem Jahr 1953 mit dem von E. Mann bearbeiteten Libretto

In verschiedenen Punkten wurde auf die Situation vor 90 Jahren, vor allem auf die lokalen Bezüge eingegangen. Unter anderem wurde eine Besonderheit aufgegriffen, die Erfolg und besonderen Reiz der Inszenierungen in den Anfangsjahren des Bergwaldtheaters ausmachte. Mit der Besetzung des Chores durch die Weißenburger Vocalisten unter Kantor KMD Michael Haag zum Beispiel wurde die Tradition des  Miteinanders von professionellen Künstlern und ambitionierten Laien aus der Region aufrecht erhalten, die bereits in den Anfangsjahren der Bühne eines der Erfolgsrezepte darstellte. Schon nach Meinung der frühen Initiatoren  sollte die aktive Beteiligung lokaler Künstler doch die Brücke der Weißenburger Bevölkerung zu den Festspielen darstellen.

Hetzartikel aus der nationalsozialistischen Sonntagszeitung “Sonntag-Morgen- Post”. München, 1933 Nr. 7 vom 12. Februar 1933

Auch bei der Auswahl der Sängerinnen und Sänger gelang es, den Wünschen und Ideen der Organisatoren in besonderer Weise gerecht zu werden. Neben der besonderen stimmlichen Qualität, welche die Künstlerinnen und Künstler in der Vergangenheit vor Ort zum Teil bereits mehrfach unter Beweis gestellt haben, bestehen vielfache Verbindungen zu Weißenburg und zum Bergwaldtheater. Corinna Schreiter und Markus Simon waren in der Vergangenheit wiederholt bei verschiedenen Produktionen in Weißenburg zu Gast. Zusammen mit Christine Mittermair zählten sie zum festen Stamm der Musiker um Wolfgang Riedelbauch, dem Gründer des Originalklang-Festivals Fränkischer Sommer. Katharina Susewind schließlich verbrachte zusammen mit ihrem Mann, dem Weißenburger Stadtschreiber Clemens Berger mehrere Wochen des Jahres 2020 vor Ort. In dieser Zeit trat sie auch wiederholt als Sängerin auf, zuletzt im Rahmen eines Liederabends im Wildbadsaal mit Werken von Dmitri Schostakowitsch.

In erläuternden Spielszenen zwischen den Arien der Oper traten Weißenburger Schauspieler auf, die nicht nur die Ereignisse von vor 90 Jahren erlebbar machten, sondern auch die Aktualität der scheinbar in weiter Ferne liegenden Ereignisse aufzeigten.

Die Aufführungen am 25. und 26. Juni 2022 am Martin-Luther-Platz in Weißenburg fanden bei bestem Sommerwetter statt und stießen bei zahlreichen Besuchern aus nah und fern auf große Begeisterung. Wir bedanken uns an dieser Stelle, bei allen, die uns bei der Umsetzung unserer Pläne tatkräftig unterstützen.Ein besondres Dankeschön an unsere großzügigen Sponsoren: die Wilhelm und Christine HIRSCHMANN STIFTUNG , die HERMANN-GUTMANN-Stiftung, die OSSBERGER-Stiftung, die Sparkassen-Kultur-Stiftung Weißenburg i. Bay, an den Bezirk Mittelfranken sowie an die Stadt Weißenburg.

Die ersten Monate des Jahres 1932 waren für den weiteren Lebensweg von Erika Mann von entscheidender Bedeutung. Zwei Ereignisse markierten dabei den Scheidepunkt weg vom unbeschwerten Luxusleben einer Tochter aus gutem Hause hin zu einer engagierten Politaktivistin, die im Kampf für Demokratie, Menschrechte und Humanität weder sich, noch andere schonte.
Nach dem Skandal um ihren Vortrag bei der pazifistischen Frauenversammlung am 13. Januar 1932 in München, verdeutlichten die Ereignisse, die sich um die politisch motivierte Entlassung aus dem bereits fest vereinbarten Engagement am Weißenburger Bergwaldtheater entsponnen, der jungen Schauspielerin endgültig, dass ein öffentliches Engagement gegen die zunehmend an Einfluss gewinnende NS-Bewegung unerlässlich war. Unmittelbar verbunden mit ihrem kompromisslosen Kampf gegen die politischen Verhältnisse in Deutschland sind maßgebliche Einflüsse auf die Vita ihres Vaters. Ihre politische Überzeugung verhinderte nicht nur die Rückkehr ihrer Eltern nach Deutschland und die damit verbundene, real existierende Gefahr einer Verhaftung durch die Gestapo kurz nach der Machtergreifung 1933. Auch der endgültige, offene Bruch Thomas Manns mit Nazi-Deutschland im Jahr 1936 und die Entscheidung nach Kriegsende nicht nach Deutschland zurückzukehren, gehen auf die Einflussnahme seiner Tochter Erika und die aus den Ereignissen des Jahres 1932 resultierende Politisierung verbunden mit einer grundlegenden Änderung ihrer persönlichen Lebenseinstellung zurück.